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아메리카니즘 - 아무도 맡기지 않은 세상을 홀로 짊어진 영웅

 

 

 

  존 포드

  프랭크 카프라

  제임스 스튜어트

  웨스턴 무비

  조셉 매카시

  알라모

  존 F. 케네디

 

 

  부시 대통령은 취임 벽두부터 유일 초강국의 힘을 배경으로 강경정책을 통한 세계경영을 표방, 국가미사일방어(NMD) 체제 구축을 강행하겠다고 선언해 관련 국가들을 긴장시켰고 또 그 때문에 국내의 반대파와 중국 러시아 등 외국의 비난을 받아왔다. 그러던 것이 최근에는 중국 근방 해상에서 일어난 중국 전투기와 미국 정찰기간의 충돌 사건에서 보여준 일련의 행동으로 힘의 우위에 기반 한 미국의 거만한 태도는 전세계의 비판을 받고 있다.

  그가 지난 대선에서 고어 후보와 엎치락뒤치락하는 중에 받았던 수많은 지적 중 하나는 한마디로  "무식하다"는 평이었다. 그러나 그런 이미지의 W. 부시가 여러모로 그보다 탁월한 능력을 지녔다고 평가되던 고어 전 미 부통령에게 승리할 수 있었던 원인은 고어 후보에 비해 그의 결함들이 오히려 더 인간적으로 보인다는 이유에서였다.

존 웨인이 남부 캘리포니아 대학교의 미식축구 선수였을 때

 

 

 

자신이 직접 제작, 감독, 주연을 맡은 전쟁 영화 <그린베레>를 통해 미국이 싸우는 것은 정의와 민주주의를 수호하기 위해서라고 말한다.

 

 

 

 

그의 이런 영웅적인 면모, 과도한 애국심의 표출에도 불구하고 그는 제2차세계대전 당시 군에 입대하지 않았다. 정확하게 말하면 징집면제 처분을 받았다.

 

 

 

 

 

 

 


미국인들이 어떤 스타일의 인간형을 좀더 선호하는지 알 수 있는 좋은 사건이었다. 지난 82년 개봉되어 미국의 신보수주의의 상징적 역할을 했던 <람보Rambo> 이전에 미국식 영웅주의, 애국주의의 상징이던 인물은 이제부터 말하려고 하는 존 웨인이다. 본명은 Marion Michael Morrison으로 후일 닉네임 듀크(Duke)로 통하게 되는 이 사나이. 그러나 아이러니하게도 그는 결국 미국의 핵실험 때문에 죽게 된다. 핵폭탄 앞에서는 그의 애국심도 통하지 않았던 탓일지도 모르겠지만 말이다.

소품담당자로 영화계에 입문하여 대부 존 포드를 만나다

  존 웨인은 남부 캘리포니아 대학교의 미식축구 선수였을 때 여름 방학을 이용하여 20세기 폭스사의 소품담당자로 일하던 중 존 포드 감독을 알게 되고, 1928년 포드 감독의 영화에 단역으로 출연하면서 영화계에 입문한다. 그가 처음으로 주연을 맡은 영화는 라울 월시 감독의 <빅 트레일 Big Trail>(1930)이었고, 그 뒤 8년간 그는 80편이 넘는 그렇고 그런 영화에 출연하며 자칫하면 그냥 그렇게 사라져버릴 형편에 처하게 된다.

  그를 진정한 스타로 떠오를 수 있도록 한 배경에는 감독 존 포드가 있었다. 존 포드 감독은 고전 서부극의 정점이라 할 수 있는 <역마차 Stagecoach>(1939)의 링고 키드역을 존 웨인에게 맡기며 그를 미국의 상징으로 떠오를 수 있는 기반을 만들어 주었다.(원래 이 역은 평생 존 웨인의 라이벌이 될 게리 쿠퍼에게 돌아갈 것이었으나 존 포드가 당시로서는 별로 인정받지 못하고 있던 그에게 맡겼다.) 존 웨인과 자주 공연한 모린 오하라는 존 포드와 존 웨인의 관계를 다음과 같이 회상하고 있다.

  미안한 얘기지만 존 웨인은 그저 존 웨인일 뿐이다. 존 웨인을 만든 사람은 아무도 없다. 그는 그 자신일 뿐이다. 그러나 포드 감독은 그가 가진 그 위대하고 멋진 남성적인 면을 카메라에 담는 법을 알고 있었다. 그는 당대 최고의 감독이었다. 나는 세트장에선 그를 ‘포드씨’라고 불렀지만 그의 집이나 다른 곳에선 ‘아빠’라 불렀다. 존 웨인은 그를 ‘코치’라고 불렀다. 50년 유타주 모애브에서 ‘리오 그란데’를 찍을 당시 우리 일행은 한 모텔에 머물렀다. 그런데 포드 감독이 노래를 좋아해 우린 거의 매일 밤 ‘콘서트’를 열다시피 했다. 그는 음치였다. 존 웨인은 노래를 잘했지만 ‘아빠 포드’를 즐겁게 하려고 일부러 음정을 틀리게 불렀다. 포드를 웃기고 또 포드가 큰 소리로 그를 놀릴 수 있게 하기 위해서였다.

어쨌든 이 영화로 미국 영화계에 확고한 그의 지위가 성립되었으며 그는 불굴의 미국인을 상징하는 하나의 기호가 되었다.

보수우익의 상징 - 존 웨인

1954년 맥아더는 한 세미나에서 "한국이 우리를 구해 주었다"고 말한 바 있다. 커밍스(브루스 커밍스 - 미 시카고대 교수.『한국전쟁의 기원』의 저자로 한국전쟁은 '정상적인' 탈식민지화를 경험한 북한이 '시대착오적'인 사태발전을 경험하고 있던 남한을 해방시키고자 한 내전(內戰, civil war)이었다는 것. 그 도발의 책임문제에 있어 커밍스는 김일성보다 미국에 의한 전쟁의 유도나 음모 가능성을 제기했다. '유도+침략(provoked invasion)'이었다는 학설을 제기함 - 바람구두 註)는, 금세기 미국의 제1차 국가부흥의 계기였다면 한국전쟁은 제2차 국가부흥의 계기였다고 지적한다. <김동춘, 『전쟁과 사회』, 돌베게, 2000년, 292쪽 중에서>

  존 웨인은 <역마차>를 통해 스타덤에 올랐고, 보수적인 미국의 정재계인사들에게 환영받는 영화배우가 되었다. 그는 고전적 서부극에 있어 자신의 라이벌이었던 게리 쿠퍼의 영화 <하이눈>을 몹시 불쾌한 영화로 생각했다. 실질적으로 배역을 놓고 두 사람이 경쟁을 벌여야 하는 처지에 있었기 때문이기도 하지만(앞서말한 <역마차> 이외에도 <레드 리버>에서도 감독 하워드 혹스는 게리 쿠퍼를 기용하길 원했었다.) 영화 <하이눈>이 그의 정치관과 정면으로 배치되는 것이었기 때문이다.

   존 웨인이 생각하기에 법과 질서의 수호자인 보안관이라면 마을사람들의 도움 따위를 얻기 위해 구걸하듯 돌아다니기보다는 좀더 의연하게 처신했어야 한다는 것이다. 그리고 모든 사태를 해결하고 나서 환멸감 속에서 보안관 배지를 내던지는 케인(게리 쿠퍼)의 마지막 행동은 국가(공동체)의 명예를 짓밟는 불순한 행동이었다. 존 웨인은 그의 생애 동안 '사회의 낙오자', '안티 히어로'가 사회(혹은 그가 속해 있는 공동체)와 갈등을 빚어내는 모습이 가장 미국적이지 않은 것이라고 생각했다. 이런 <하이 눈>에 대해 부정적인 입장이었던 혹스와 존 웨인이 비슷한 설정이지만 정반대의 이야기를 하고 있는 영화가 바로 <리오 브라보>다.

   존 웨인의 아메리카니즘은 보잘것없는 민중의 소박한 윤리의식을 찬양하는 프랭크 카프라-제임스 스튜어트의 인민주의(populism)와 달리, 이 나라엔 찬미할 만한 정의롭고 위대한 영웅이 필요하다는 존 포드식의 영웅주의 신념이었다. 이 이데올로기에 일종의 버팀목으로 작용한 것이 길들여지길 거부하고 호전적이고 공격적인 사내다움을 칭송하는 마초 기질이었다. 현재까지도 미국인들의 심성의 저류를 관통하는 진정한 미국의 영웅 웨인은 철저한 ‘엉클 샘’이었다. 이 미국의 전사는 스크린 안팎에서 맹목적인 애국주의자, 보수주의의 골수 대변인으로서 강경한 우익 노선을 취했다.

  존 웨인의 이런 보수적인 가치관은 1952년 그의 동료들이 매카시즘에 의해 희생당하고, 고발당하고 있을 때, 그가 <빅 짐 맥레인 big Jim McLain>을 만들어 조셉 매카시 상원의원에게 헌정했다는 사실만 봐도 충분히 알 수 있다. 말보다는 주먹이 앞서는‘고독한 서부의 사나이’와 '힘의 외교'를 신봉하는 미국은 이로서 하나로 합일된다. 행동으로 말하는 과묵함은 미국적 영웅의 오랜 전통이었다. 그가 그런 자신의 정치적 견해를 서슴지 않고 드러낸 또 하나의 사건이 바로 영화 <그린베레>와 <알라모>의 제작이었다. 반전의 열기와 자유주의의 기운이 끓어 넘치던 1960년대, 그는 베트남전에 대해 왜라는 질문을 던지지 않았다.

  그는 그렇게 말하는 대신에 자신이 직접 제작, 감독, 주연을 맡은 전쟁 영화 <그린베레>를 통해 미국이 싸우는 것은 정의와 민주주의를 수호하기 위해서라고 말한다(혹자는 그의 이런 과도한 애국심이 사실은 제2차세계대전 당시 군에 입대하지 않았기 때문이라고 해석하기도 한다). 어쨌거나 존 웨인의 이런 모습들은 그후 헐리우드 영화들에 의해 끊임없이 피드백(feedback)되며 <람보> 실베스터 스탤론, <코만도> 아놀드 슈왈츠제네거, <델타 포스> 척 노리스 등과 같은 영화들을 양산해냈으며, 그와 함께 매카시즘을 지지했던 동료배우 로널드 레이건, 올리버 노스, 뉴트 깅리치, W. 부시 같은 미국내 매파 세력의 영웅으로 현재까지 추앙받을 수 있는 배경이 된다.

  미국은 대표적인 '군산복합체의 나라'로 마치 오토모 가츠히로의 <메모리즈>에 나오는 '대포의 거리'를 좀더 복잡하게 엮어 현실에 옮겨 놓은 것 같다. 존 웨인이 미국의 정재계 인사들로부터 환영을 받을 수 있었던 원인 중 하나는 예전에 괴벨스 편에 이야기했던 고도의 상징 조작 중 하나라고 할 수 있을 것이다. 언제나 정의로운 과묵하고 용감한, 그렇기 때문에 이웃의 이해나 도움을 구할 수 없는 고독한 서부 사나이의 이미지는 미국의 우파가 꿈꾸며 일반 대중이 믿어주길 바라는 미국의 이미지이기 때문이었다. 그는 사회의 질서와 정의를 회복하는‘총을 든 성인(聖人)’이자, 그 임무를 수행하고는 스스럼없이 황야를 향해 떠나는 자연인(권력을 얻으려는 의지없이)으로 돌아가 다시 일상의 평온함에 젖어드는 그런 인물상을 끊임없이 재생해내고 있다. 미국인으로부터 가장 많은 사랑을 받았던 J.F.케네디의 말을 인용해보자. "힘 있는 자가 정의로워서 힘 없는 자도 안심하고 살아갈 수 있는 세상"의 환상. 그리고 그 정의로운 힘있는 자가 바로 미국이라는 이미지 조작의 영역에 속해 있었다.

흔들리는 아메리카니즘

  시대의 변화와 함께 그의 전성기를 대변하던 장르인 서부영화의 퇴조와 함께 존 웨인도 서서히 변화하기 시작한다. 그가 출연했던 후기 웨스턴들은 삶에 지친 영웅들을 등장시키고 있다. 존 웨인 자신도 늙었지만 월남전을 치뤄내면서 미국이란 나라의, 그런 서부극의 영우에 대한 환상이 더이상 일반에게 먹혀들지 않게 되었기 때문이다. 미국의 국민들은 자기 정부를 의심하기 시작한다. 이 지독한 극우주의자는 1970년대 말에 이르러서는 파나마운하의 반환을 지지함으로써 미국내 진보진영의 환영을 받기도 했다.

참고사이트 & 참고 도서

 시네포커스
http://www.cinefocus.co.kr/

 존 웨인, 듀크
 John Wayne: The Duke 
<영문>

 톰의 존 웨인 사이트
Tom's John Wayne Website
<영문>

 존 웨인, 미국의 보물
John Wayne: An American Treasure
<영문>

 


  1954년, 서부영화의 전성기를 누리고있던 존 웨인은 MGM 영화사로부터 "징기스칸의 일대기를 다룬 영화에 출연하지 않겠는가"는 제의를 받았다. 하지만 영화를 찍기로 되어있던 미국 애리조나의 피닉스 외곽 120km 사막지대는 1952년까지 핵실험이 있었던 방사능 오염 지역이었다. 방사능의 위험을 잘 몰랐던 제작자는 정부에서 허락한 문제의 지역에서 영화를 찍게 되었는데, 이때 영화 <정복자>에 출연하거나 종사했던 스태프 117명과 수백 여명의 엑스트라 중 95%가 암으로 5년 안에 사망했다. 그중에는 존 웨인과 함께 출연한 감독 딕 포웰, 수잔 헤이워드, 아그네스 무어헤드도 포함되어 있다.  의로운 해결사의 대명사이자 아메리카니즘의 영웅, 존 웨인은 250여 편의 영화에 출연했지만 아카데미는 한 차례밖에 수상하지 못했다. 매카시즘을 찬양하고 동료들에게 등을 돌린 댓가였을 것이다. 하지만 그를 보기 위해 관객들이 그의 영화에 지출한 돈은 5억 달러 이상이었다. 영화에서처럼 권위적이었던 그는 종종 영화 제작에 관여하고자 했고, 자신이 데이트하던 여성들을 데려와서 배역을 주도록 강요했다고 한다.

   각본도 쓰고 연출도 해볼 욕심이 있었지만 실패하여 거지 신세가 되기도 했다. 영웅적 이미지와는 달리 매우 인색하여 자선 행사들을 외면한 것으로 팬들의 원성이 자자했다고 한다. 55년에는 탈세 혐의로 기소되었는데, 그의 주장대로 회계사의 잘못임이 드러나 겨우 체면을 유지했다. 진정한 미국의 영웅, 아메리카니즘의 대변자, 정의로운 서부의 사나이. 존 웨인의 모습이다.  

 

 

 

 

 

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